1. 紫砂法郎彩图片
覃淑琴（1978年~），景德镇珐琅彩瓷非物质文化遗产传承人，30岁成立个人工作室宝蕴阁，专研清三代珐琅彩瓷技法，是景德镇的顶级珐琅彩瓷匠人之一。成功还原了清三代珐琅彩瓷制作技艺，以及唐英时期的仿真纹绘制技法，作品造型考究、做工唯美精细、品质典雅华贵，她研发多种丰富灿烂的珐琅彩瓷釉色。
成功将几乎所有瓷胎珐琅彩瓷釉色移植到紫砂胎上，为紫砂胎珐琅彩大大丰富了图案品种。
她把自己的作品融入生活、渗入生命，不断的从经验中吸取新的方法。不论是复杂满工的万花瓶，还是清新淡雅的墨彩瓷，每一只都绽放着生命的初衷，在精湛的工艺上看出作者对陶瓷的认真与虔诚。
2. 紫砂珐琅彩绘艺术家
珐琅彩更好一些，珐琅彩瓷器准确的说法其实叫瓷胎画珐琅，它是在烧好的瓷器表面以珐琅进行彩绘，然后二次低温烧造而成，当然珐琅并不只是可以画在瓷器表面，实际上宫廷里还有铜胎画珐琅，紫砂胎画珐琅，甚至玻璃胎画珐琅。
3. 紫砂珐琅彩壶的图片
珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来。景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩。珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺特高，加工水平严格控制，如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少。
收藏者很少人可见到此类珍稀品，故一般很难鉴别珐琅的与粉彩的区别。
4. 紫砂画珐琅彩
没有毒。瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称，是汉族陶瓷艺术之瑰宝，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩，也称为瓷胎画珐琅是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣，其高超的烧造水平和不朽的艺术价值，充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。
初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉。
康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅。
5. 紫砂珐琅
紫砂壶的特点是双气孔泥土，使用时可以防腐、保温！大家广为喜好，就是这个特点。
可是到了清朝早期，大清皇帝康熙也是一个风雅过度的皇上。他脑子里有许多稀奇古怪的想法。当他见到国外进贡的珐琅彩时，突发奇想：紫砂壶挂釉会是什么样子呢？
于是说干就干，他命宫廷造办处制作挂釉紫砂壶。还甭说，挂釉紫砂壶确实非常漂亮，摆在那里就是一个多姿多彩的玩意！
看到有人做初一，就有人做十五。民间、王公贵族照葫芦画瓢，纷纷给紫砂壶挂釉的“流行风”兴盛一时。
紫砂挂釉的风气，虽然风行一时，但是紫砂爱好者并不是跟风作为。
双气孔的紫砂，还是本色展现为主！