对于朱自清，大家都比较熟悉。对于余光中，可能陌生一点，但余光中的《乡愁》在我国流行非常广。对于这两个人的文学作品，今天来做一个粗浅的分析。
01 余光中的《论朱自清的散文》余光中1977年发表《论朱自清的散文》，对朱自清的散文进行了猛烈地批评。下面且把这篇文章中对《荷塘月色》的主要批评之处贴出来。方便读者有一个清晰的判断。
90年代初，《名作欣赏》杂志开辟一个专栏《名作求疵》。开栏第一期就是转发余光中的《论朱自清的散文》。当时在全国引起巨大反响，有赞同有质疑。而质疑者也多是认为批评力度过大。普遍认为《荷塘月色》的瑕疵是存在的，但仍然是一篇佳作。
02 朱自清与余光中的大致经历朱自清在小学课本的《春天》里就认识了。余光中是在读高中时才知道。那时看到某杂志的一篇文章，评论余光中是我国现代散文大家。于是买了一本余光中的散文集《桥跨黄金城》。
余光中1928年10月出生于南京。适逢战乱，辗转漂泊。1949年内战期间逃往上海，然后转到厦门再转到香港。于1950年到达台湾，考入台湾大学外文系。开始创作诗歌，组建蓝星诗社。1958年赴美进修获得爱荷华大学艺术硕士。之后在台湾、美国、香港之间往返讲学。80年代我国改革开放后多次回大陆访问。2017年12月14日逝世于台湾高雄，享年90岁。
余光中的父亲上国民党上将余超英，余光中是亲国民党派。在70年代，余光中曾多次发文，从政治上打压台湾乡土文学，诬陷乡土文学作家“联共”。李敖曾多次骂余光中无耻。
朱自清1898年11月出生于江苏东海。1916年考入北大哲学系，1919年开始发表诗歌。1922年到浙江台州第六师范任教，与俞伯平等一起创办《诗》月刊。1924年任清华中文系教授，转向散文创作。1931年留学英国，并游历欧洲。抗1937年战爆发后，随清华大学南下到长沙。当选为文艺界抗敌协会理事。1946年10月，朱自清在《抗议美国扶日政策并拒绝领取美援面粉宣言》上签字，并嘱告家人不买配售面粉。这就是著名的不领美国救济粮。1948年8月12日，因患严重胃病逝世。终年50岁。
从政治人品上来看，朱自清正气凛然，而余光中则显得卑鄙。这也是我国许多人喜欢朱自清而不喜欢余光中的原因。我也不喜欢余光中的人品。
下面暂且抛开人品问题，仅从文学性角度来比较朱自清与余光中的作品。
03 诗歌比较朱自清仅早年写过诗歌，数量不多，很多人不熟悉。1925年任清华教授后就转为散文创作了。朱自清诗歌代表作是1923年创作的抒情长诗《毁灭》。他的诗风格都差不多，质朴、口语化。这里选一首1919年创作的短诗《光明》。
风雨沉沉的夜里，/ 前面一片荒郊。/ 走尽荒郊，/ 便是人们底道。/ 呀！黑暗里歧路万千，/ 叫我怎样走好？/ “上帝！快给我些光明吧，/ 让我好向前跑！”/ 上帝慌着说，“光明？/ 我没处给你找！/ 你要光明，/ 你自己去造！”
余光中的诗，流传最广的就是《乡愁》了。《乡愁》创作于1971年，是浅显直白的民歌风格。以简洁的意象直抵人心。这里选的是另一首1966年写的《当我死时》，也是一首乡愁诗。
当我死时，葬我 / 在长江与黄河之间 / 枕我的头颅，白发盖着黑土 / 在中国，最美最母亲的国度 / 我便坦然睡去，睡整张大陆 / 听两侧，安魂曲起自长江，黄河 / 两管永生的音乐，滔滔，朝东 / 这是最纵容最宽阔的床 / 让一颗心满足地睡去，满足地想 / 从前，一个中国的青年曾经 / 在冰冻的密西根向西瞭望 / 想望透黑夜看中国的黎明 / 用十七年未餍中国的眼睛 / 饕餮地图，从西湖到太湖 / 到多鹧鸪的重庆，代替回乡
想必，不需要我作出评价，大家把两人的诗歌读一遍，就可以分出高下。
04 散文比较《背影》、《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》是朱自清抒情散文的代表作。也是“五四”时期散文创作的最高成就。朱自清善于应用古典诗歌意象写景抒情，使散文中流动着一种婉约典雅的气韵。多用拟人化手法增强景物的生动鲜活，用叠字和排比渲染氛围，产生音乐的韵律美。下面是《荷塘月色》的片段。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
余光中最初以诗出名，1952年出版第一部诗集《舟子的悲歌》。之后开始散文创作，后来在散文上的成就甚至超过了诗歌。自称“左手为文，右手为诗”。同时余光中也是文学评论家和翻译家。
余光中的散文代表作是1974年写的《听听那冷雨》，下面是该文第一段。
惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。不过那一块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。二十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起。大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。不能扑进她怀里，被她的裙边扫一扫也算是安慰孺慕之情吧。
余光中在散文创作中能将古典诗词不着痕迹地化入笔下，增加了文章抒情的厚重感和深邃感。也善于应用重词叠句来增强语言的节奏韵律与音乐意味。但在遣词造句上不落窠臼，清新而奇特，没有斧凿痕迹，且带有浓重的情绪性，给人一种如同身临其境的电影画面感。
比较朱自清和余光中的散文，我们会发现，朱自清的散文似小家碧玉，是一种伤春的小情绪。而余光中的散文则似一个名门侠士，有一种大气深沉的底蕴。从文学性的角度看，朱自清的诗歌和散文的确是算不得大家的，不如余光中。站在余光中的水平来看朱自清的文章，这些瑕疵也是事实。当然，也有时代的背景。朱自清是第一代白话文实践者，余光中开始就是学西方文学的。各自的对文学的认知观点就不一样。
当然，这仅是我的个人观点。
05 前辈学者的评价实际上，对于两人的评价，学者大家也有自己的观点。
李素伯评价《背影》散文集给人以“芳香的迷醉”。叶圣陶评价《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》、《匆匆》等散文，“都有点做作，太过于注重修辞，不怎么自然”，“论文字，平稳清楚，找不出一点差池，可是总觉得缺少一个灵魂，一种口语里所包含的生气”。旅美学者夏志清评价《荷塘月色》“‘美’得化不开……读了实在令人肉麻”。
早年梁实秋评价说“余光中右手写诗，左手写散文，成就之高，一时无两。”余光中去世后，龙应台评价说“余光中走了，在七十年的台湾文化史上，是一个时代的结束。
朱自清已不在了，一会儿批他的《背影》，一会儿批《荷塘月色》，有意思吗？撒泡尿照照自己，再说。