1. 清代民国紫砂壶
1、半月壶
紫砂半月壶乃曼生所设计,是曼生十八式的经典壶型之一。曼生制此半月壶,警示世人:凡事,全则半,半则全,欲求十全十美反而不及。无为而为,反倒有益,退一步海阔天空,曲则全,枉则直。
2、潘壶
潘仕成,字德畬,清道光广东番禺人。潘氏家传素嗜饮茶,便在宜兴订制专属紫砂壶,一则自用,一则往还馈赠。潘氏订制的紫砂壶形制固定,且惯于将印款落于盖沿之上,壶底及他处反而不落款,所用印款均为阳文篆字「潘」印。由于潘氏声名远播,世人乃将此一形制紫砂壶称为“潘壶”。所有正宗潘壶均应是朱泥小紫砂壶,一般是三款:高潘、矮潘、中潘。
3、西施壶
西施壶的首创者为徐友泉,原先叫西施乳,言壶之形若美女西施之丰乳,确实此壶象丰满的乳房,壶纽象乳头,流短而略粗,把为倒耳之形,盖采用截盖式,壶底近底处内收,一捺底,后人觉“西施乳”不雅,改称“倒把西施壶”。
4、石瓢壶
石瓢最早称为石铫,铫在辞海中释为吊子:一种有柄,有流的小烹器。“石铫”何时称“石瓢”呢?这应从顾景舟时期说起,顾引用古文“弱水三千,仅饮一瓢”,“石铫”应称“石瓢”,从此相沿均称石瓢壶。
5、仿古壶
紫砂仿古壶一说清代邵大亨初创,原意是壶体仿照鼓型,后人仿制做这种壶形就成了仿古代壶型的意思了,另说最早见于近代赵松亭按吴大徴授意所作。
6、井栏壶
井栏壶的造型源于井栏,一般分为高井栏、低井栏和方井栏。井栏壶寓意深井有如文山书海,知识有如井水,取之不竭,告诫人们知识有如人生必备之水,只有不断汲取,才能修身养性,颐养天年。
7、掇球壶
掇球壶的基本造形是壶钮、壶盖、身壶,由小中大三个顺序排列的球体组成,壶腹为大球,壶盖为小球,似小球掇于大球上,故称掇球壶。掇球壶在盖沿、口沿各塑一条粗细不同的烧线,这种上粗下细复合在一起的双线,称为天压地或文武线、子母线。民国时期程寿珍所作掇球壶为掇球中的精品。
8、秦权壶
秦权—秦统一六国后统一了度量衡,权—用来称量重量用的秤砣,秦权壶就是仿其外型。谁最早创制了秦权壶,不得而知。最早秦权壶采用的是环耳形把手,后来不知何人所为,改成了龙形把手。
9、掇只壶
紫砂掇只壶出自宜兴制壶大师邵大亨之手,“掇只”是紫砂壶造型中特有的一种壶型,造型像是把许多球状和半球状堆积到一起,由于掇在汉语里有连缀堆叠的意思,因此这种造型的壶被称为掇只壶。
10、茄段壶
紫砂茄段壶的造型灵感来自枝头成熟的茄子,以茄蒂为壶纽,生动有趣;气度饱满,将张力处理在欲破不破之间;流、把的呼应自然顺畅,静动如一。壶面充分表现出紫砂的种种优越属性,色泽暗淡沉朴,如紫水晶深邃,如古玉温润。
2. 清代民国紫砂壶图片
紫砂壶流釉是真的。
紫砂壶挂釉的装饰手法主要流行与清代宫廷,清朝时期紫砂壶作为宫廷进贡物件因为素面素心无特点,正好西方的珐琅艺术正当流行,所以当时宫廷的紫砂壶主要特点就是素面挂釉装饰,现在我们去故宫还能看见挂釉的紫砂壶。是当时的历史年代的产物。民国时期也有部分挂釉装饰紫砂壶,在紫砂壶的壶身上挂釉装饰花纹,起到装饰作用。紫砂壶最主要的属性是透气性,挂釉的紫砂壶破坏了紫砂的透气性,所以现在的紫砂壶主要是以素面素心为主。
3. 清代民国紫砂壶图片大全
民国时期著名的紫砂壶艺人有许多位, 作品很多,有的紫砂作品在国际博览 会上获奖,对紫砂技艺的流传做过贡献,如 俞国良、程寿珍、李宝珍、范鼎甫、范大生、 陈光明、冯桂林、汪宝根、俞宝琴、谈伯章、 江案卿等。
4. 清末民国老紫砂壶
你好,很高兴为你解答,这个是清末民国的提梁紫砂壶,砂质很好,工艺差点,属于紫砂中比较普通的器物,但保存完好,尤其是原来的盖子,这种市场上一般要价1500左右。
5. 清末民国紫砂壶名家名单大全
黄玉麟,汪宝根,沈孝鹿 ,谈尧坤
黄玉麟 清道光二十三年(1842年)-民国3年(1914)。原籍苏州,曾被苏州吴大澄聘请在家制壶。黄在吴家鉴赏到许多古代青铜器和陶器,受到启发,便将这些艺术特色融化于制壶技艺之中,使之技艺精进。所制茗壶,多圆式。
6. 清代民国紫砂壶特征
民国瑞新款金鼎商标紫砂壶是真品,因为金鼎只是一个标签也就是商标字号。
他的作品,技艺精湛,功夫老到,古雅端正,于细微处见功力。特别是在整体协调上,做到和谐统一;在实用把玩上,做到圆润细腻;在特点风格上,做到浑朴有致。作品的流、肩、盖、把的弧线过渡十分自然,十分流畅,洋溢着一种韵律,成为时人争购争抢的收藏佳器。